| 发布日期：2024-10-21 01:57 点击次数：202 |
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2022年3月18日周五晚七点，“念书 读剧 读世：春天里的戏文系”系列步履第二讲，驰名电影编剧张珂敦朴的专题讲座《新主流电影脚本的守正与创新》在腾讯会议线上开展，讲座由李世涛副教悔主捏。
阳春三月，万物复苏，即使处在疫情防控的严峻情况下，也无法叛逆同学们学习的善良，全校各专科本科生、硕博策划生近三百东谈主参与了这次讲座步履，反响是非。在这次讲座中张珂敦朴禀报了我方的创作陶冶和实践阅历，依托《我和我的故国》草榴社区邀请码,《金刚川》《改动者》这三部作品，用独到的东谈主生遇到和幽默的话语共享了在新主流电影脚本创作中的感悟和陶冶。
电影编剧张珂的代表作有《我和我的故国》《金刚川》《改动者》等，编剧作品曾获飞天奖、百花奖最好影片、金鸡奖评委会奖、金鸡奖最好编剧提名、澳门国外电影节最好编剧奖。
讲座起源，李世涛敦朴向天下先容电影编剧张珂敦朴，并荧惑同学们在准禁闭时期不罢手学习，愚弄勤学校为学生提供丰富的学习资源。
紧接着，张珂敦朴运转进行讲座共享，这次讲座的内容分为五个方面。
一
共享成长阅历
家庭栽培赋予他丰厚的文史底蕴，受父亲和母亲的影响，张珂对历史、军史的学问储备止境丰富。他少年时的阅读蕴蓄，为他成为一个编剧蕴蓄了丰富的文史基础；学校栽培为他提供了主见与筹画，在本科和策划生时无数的阅片量以及敦朴的扶携与匡助都刚毅他成为又名编剧的信念；其次，是他不断的自我修皆与普及，在电影行当整整14年中，在低谷时期的自我学习、在创作时期无数阅读蕴蓄联系陶冶，是编剧自我修皆学习的过程。 又名编剧的告捷绝非巧合，需要足够的实力和契机，张珂敦朴言谈：“我收拢了《我和我的故国》这部电影的契机。收拢一切契机，本事竣事我方的筹画。”他还提到一个要道词是“壁垒”，即开辟我方创作的壁垒，想考我方最擅长创作的题材和主见，把它变为我方的标签，将我方擅长的题材作念到“东谈主无我有，东谈主有我精，东谈主精我绝”的意境。在开辟壁垒之后就要跳跃壁垒、松懈创作的壁垒，让我方创作趋向种种化。二
顺藤摸瓜
丝袜美腿快播 张珂敦朴指挥同学们辨析“新主流电影”这一见地，理清见地的泉源和特征。 中国电影阅历了从主旋律电影、主流电影、新主流电影的流变，处在新时期确当下，是新主流电影的井喷时期，新主流电影是以生意类型片格式打造主旋律电影，慷慨大师的文娱和审好意思需求，进而酿成了新主流电影的的创作趋势。 “新主流电影大片”大多属于大制作，老本较高、制作规模较大、明星较多、奇不雅局势较为宏阔，常以真确真实的中国故事、红色经典塑造国度形象，以抒发集体主义精神等国度主流意志形态的故事为正本，旨在坐蓐不祥打动东谈主心、唤起国族意志的中国故事和中国东谈主物，正面或侧面发达社会主义中枢价值不雅，突显中国魄力、中国风范和中国形象。 中国主旋律电影行业从一派山（《智取威虎山》）、一派海（《红海行径》）、一派天（《中国机长》）运转，一步步面面俱圆从容出现回味和创作的转向，接力让主旋律变得更悦目，内涵和外延作念的更好，新主流电影就是创作的格式秩序。三
深究成因
立时张珂又分析新主流电影的时期配景与文化内驱力。 新主流大片的立场也应该是种种化的，不成只是局限于政当事者流，后生文化等都要被纳入。后生文化在正宗传媒上也许不是主流，但在蚁集新媒体上无疑早就是主流了。当下的受众主流是年青东谈主。 咱们应该关阻止前非主流但很快就会成为主流的一些电影话语、形态、立场等方面的新变化。而这些新变化归根结底是因为主流电影不雅众的变化，或者说越来越年青化、“网生代”化。就此而言，咱们不成对新主流这一见地固步自命，自我禁闭；独一这么，咱们所期待的“新主流大片”本事引颈时期与后生文化，保捏生命力并不断发展。四
以剧为例
以《我和我的故国》《金刚川》《改动者》为例，张珂敦朴共享了作品的制作过程与创作历程。
《我和我的故国》
——以小见大，组合与虚构类型片强情节叙事
2018年11月，张珂敦朴收拢契机，受管虎导演邀请参与《我和我的故国》中《前夕》篇章的创作。凭借对政事历史军事题材的蕴蓄和禀赋，他赶紧在圈内找准自己定位。《前夕》这一作品的创作属于命题作文，在所给的选题寻找独到的创作亮点进行破题。
那么该若何破题？
张敦朴共享了我方创作秩序，海量的阅读贵府（塌实的文体和贵府）是创作的基础。从紧要历史事件不为东谈主知的一面开赴，寻找真确的东谈主物事件，紧要事件背后不为人知关联词提供了要害作用的东谈主物，是破题的要道。编剧对脚本的遐想智商是破题的秩序，在进行脚本创作时，面对海量的真确故事，要中式典型性的事件和东谈主物进行拼接遐想，在规章的戏剧情境中，塑造一个水灵真确的主东谈主公形象。《前夕》中建国大典前24小时电机损坏的的迫切情境真实立，让工东谈主林治远这一庸东谈主物灵活水灵起来，受到《波士顿恐袭》的影响，构建戏剧本性境，开辟基础矛盾，展现出脚本的戏剧性。
《金刚川》
——制片逻辑驱动的重工业电影时分线剧作法
在《金刚川》的创作中，张珂敦朴用一个词回来就是“工业化”，在《金刚川》的制作过程中，张敦朴看到了中国电影工业化的老练，从六月运转筹备至十月上映，只是四个月的时分，《金刚川》就走结束全过程，其中蕴含着电影的制片逻辑和工业化逻辑。
生意电影的本体是一个工业产物，《金刚川》就是在电影工业链条下被创作出来的一个商品。该作品的创作中枢不雅念是“快速地、蓄意性地拍”，该片属于干戈电影，在短时老实无法进行长线叙事，只可有遴荐的进行电影逻辑的建构，是以该片依照《敦刻尔克》这一电影为原型，进行多视角叙事，对“渡河”这一中枢事件从四个视角进行创作，“三个导演、四个视点、一个场景”撑捏起电影的情节叙事，按期保质的完成了该电影的创作。
独到的脚本创作秩序是该剧的中枢，关联词多部门集会的制作格式亦然不可或缺的。在创作中，要对电影制作的机制、对各职能部门的功能进行了解。张敦朴建议同学们跟组学习，了解和阅历电影工业进程，故意于自己发展和脚本创作；同期干事编剧需要各方面平衡、了解学问，该电影中的“东谈主桥”这一视觉遵循条目编剧具有造型意志和画面意志。编剧不仅在于写稿，更要知一万毕，多元发展。
《改动者》
——建党百年之际的守正担当，基于当代电影不雅念的创新。
《改动者》是李大钊的列传片。在创作列传片时，所靠近的问题就是公开的玄妙、已知的故事，因为无法遐想而会认真戏剧性。列传片有两种创作遴荐，一是全景式东谈主物传片，二是事件型东谈主物列传片，由于李大钊的职业无法用事件型东谈主物列传片形容出来，故张珂遴荐了全景式东谈主物列传片的塑造格式，用七个不同的东谈主物故事、时空交错的叙事格式，折射出李大钊东谈主生的不同的方面。
采用时空交错、多线交汇的格式，是当代电影不雅念的创新的体现。张敦朴以《离开雷锋的日子》《横谈世之介》等东谈主物列传类的作品为例子，分析了在创作主谈主物列传片时种种的创作秩序。
五
接洽疏通，答疑解惑
临了，讲座尾声，同学们进行了是非的询查，张敦朴也为同学们的问题逐个进行了答疑解惑。张珂敦朴对编剧的学生提议了建议：
一 要多看，保证我方的阅片量，作念好学问的蕴蓄，通过看片去建构我方的学问结构。
二 要多写，多投入脚本搜集步履，多写才会有契机，收拢契机、接力尝试，用脚本看成求职的垫脚石。
三 要多抒发，年青东谈主要有想法、有抒发欲，好故事长久是稀缺的。
张珂敦朴用从业阅历和电影脚本创作陶冶，引颈同学们默契到中国电影新主流大片的创作趋势和电影的制作机制，走进电影创作的过程，使同学们在以实践之力、守时期之正、创主流之新方面，受到很大启发。
